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前天在网上看到葛优葛大爷最新一部喜剧电影《断片儿》的预告片，有两个原因促使我来谈一下这部电影。
第一个原因是，葛大爷的发型太奇特了……你在葛大爷出演的所有影视剧里，恐怕都从来没见过这种发型。
为什么葛优的发型这么重要呢？因为这和他在片中扮演的角色性格，乃至影片类型，都有着高度的相关性。对绝大多数演员来说，角色采用什么发型应该严格按照剧本来，但葛优是个特例。
葛优本人有几种相对固定的发型，广大观众极为熟悉，那构成我们对他这个人的基本印象，这种印象又极大地影响了他扮演的绝大部分角色，所以葛优的发型就不同于一般演员的发型，它是特殊的符号和形象。这么重要的事好像一直被人忽略，所以下面打算来分析下。
谈这部影片的第二个原因则比较私人，放在最后再说。
先说葛大爷的发型。
《断片儿》
这部《断片儿》里，葛优的头发是不太明显的偏分带刘海，这首先是一个葛优从未梳过的发型，而且发色灰白，这在葛优过去的电影里，也极少见。我们的印象中如果葛优有头发，就总是一头黑发，给人不显老的感觉，所以这种新的发型肯定代表着某种新的人物性格，这毫无疑问。
在谈这个问题之前，我需要把葛优在过去作品中的发型梳理一遍，因此我研究了大约四、五十部葛优出演的影视剧，剔除掉一些不重要的，还比如《秦颂》《夜宴》《赵氏孤儿》这样的古装片，把剩下的作品中葛优的发型分成五个类别，这样人物性格和发型的关系就一目了然了。
第一类发型，是半秃的「地中海」，这是葛优早年在影视剧里最常见的发型。从医学上来说，这是男性多发的常染色体显性遗传。
「地中海」发型是葛大爷前半生的自然发型，应该来自遗传，我们尊敬的葛存壮老师在中年阶段的发型也差不多。
《决裂》（1975）
所以葛优演员生涯前半期的人物形象，一般是围绕着「地中海」发型做文章。
细究起来，虽然都是「地中海」，但葛优在演不同人物时梳法也会有不同。
下面是《活着》里的福贵，因为这部电影时代跨度太长，人物年龄状态变化太大，其实发型变化也较复杂，但我们可以看到，年龄较长的福贵留着很短的「地中海」发型。
在《活着》这部电影里，葛优的「小我」几乎是不存在的，他完全融入在角色中，所以这个发型状态，就是福贵理所应当的状态。
但在葛优前期的其他「地中海」发型的作品中，情况就不同了。
我发现，如果是演普通的老百姓，葛优的发型就总是保持着一种自然的蓬松状态，略乱，但也不太乱，就像我们在生活中遇到的头发稀疏的普通中年男子，那就是他们平时的正常模样，我们并不会将注意力过多地放在他的头发上。
比如《顽主》里的杨重：
还比如《编辑部的故事》里的冬宝：
还比如《大撒把》里的顾颜：
还有稍晚几年的《没完没了》里的韩冬：
《没完没了》是1999年的电影，当时葛优已经进入光头贺岁的时代，但为什么又梳回「地中海」发型呢？后面再解释。
以上都是演普通人，好人，葛优的发型也呈现出较自然的生活状态。
但如果是演坏人、奸人，或负面角色，葛优的发型就梳得不一样了。
关于这一点，可能很多年轻观众不知道，葛优最早演重要配角的戏，都是反派。
比如《黄河谣》里的土匪黑骨头：
因为角色是土匪，自然要飞扬跋扈，葛优只留了耳后稀疏的一圈头发，直向天冲，加上墨镜，大金牙，悍匪形象不需要多余的交代。
张艺谋执导的《代号美洲豹》里，葛优演绑匪头目，这个角色的头发很薄，他有个动作是下意识地用手梳头。
下一个例子，是我们都比较熟悉的李梅亭，也被葛优视为自己第一个代表性角色。李梅亭是钱钟书笔下《围城》里的猥琐知识分子，自从葛优演了这个角色后，我读小说时他的样子就再也赶不走了。
怎么来表现李梅亭的猥琐呢？那副墨镜固然不可或缺，脑门上那一绺将掉未掉，风中飘扬的稀疏头发也有大功啊。
再一个例子，就是《我爱我家》中的懒汉加骗子纪春生了。今天的大网红，头发像几个月没洗似的，中间秃，但四周长，而且乱，胡子也没刮干净，眼神涣散中透着狡猾，这和二混子形象高度吻合。
以上是第一类「地中海」发型，在葛优前期作品中占据主体。
葛优的第二类发型，不再谢顶，而是发际线非常靠后的背头，这种发型在葛优的表演史上例子很少，但都指向相对固定的人物类型，因此需要单独归为一类。
第一次是在《霸王别姬》里演袁四爷：
第二次是《天下无贼》里演黎叔：
共同点是发量少，薄薄一层，都抹了发油，油光水滑，一丝不乱。
（并非）巧合的是，这两个人物都戴金丝眼镜，穿挺括的西装。
是的，因为袁四爷和黎叔都是有头有脸，道貌岸然的大人物，这种发型和穿着打扮，是脸谱化的奸人模样。同时，袁四爷和黎叔在某些领域又都是深藏不露的高手，背头是我们对这类高人的共同想象，大概是受《赌神》里周润发的影响。
《赌神》（1989）
下面是第三类，也就是普通人的正常发型，且完全没有谢顶迹象。这一类的例子不太多，因为葛优演「普通人」不多，他演的经常是不普通的「普通人」。
最具代表性的例子是路学长的《卡拉是条狗》，葛优在这部影片中扮演的老二谈不上有什么特殊的发型。他就像我们身边大多数平凡、邋遢、不修边幅的中年下岗工人差不多，任由头发自然生长，长得受不了才去修一下。
《大腕》里结尾时葛优扮演的尤优进了精神病院后，也是这种发型。
在《大腕》中葛优有前后对比的两种发型，后面再谈。在同一部电影里换发型并不寻常，冯小刚这么决定当然有特定的理由。
再就是《手机》里葛优演的著名主持人严守一。
严守一梳的是社会上成功人士应该梳的发型，三七分，不长不短，风格偏休闲，这和他主持人的身份有关，也符合严守一的性格。他就是一个有弱点的普通人，因此影片不需要用发型来提示某种过度鲜明的性格特征，他不忠也不奸，犯了错我们不会同情他，但也不痛恨他。
下面是第四类，也是今天的观众最最熟悉的葛优——光头，在他的后期电影中是默认的发型，除非有明确的理由，光头就是不会变的标识。
因为我们一看到光头葛优，都会把它和强烈的喜剧性联系起来，喜剧片也会借助这种根深蒂固的联想。
这种印象开始于第一部贺岁片《甲方乙方》中的姚远。
如果说光头葛优有什么最突出的个性，我想还是「贫」，温柔的、善良的、无伤大雅的贫。他之前留头发时在电影里也贫过，但只有变成光头之后的贫，才进入到羚羊挂角、无迹可寻的天人合一状态。这听起来有点玄学，但就是这个意思。
当然还有《不见不散》的刘元：
前面说到《没完没了》，这是冯小刚的第三部贺岁电影，之前两部葛优都以光头形象示人，为什么到这部又留头发了呢？
因为在这部电影里葛优的角色韩冬是一个老实巴交，胆小怕事的出租车司机，留光头就不太合适了，为了和贫的银幕形象区分开，他又回到了更普通的「地中海」发型。
光头的下一个例子，是《大腕》中前面部分的尤优，其实这不是光头，比光头要多一点发茬，再留一圈胡子，小眼镜一戴，有点像现在的管虎导演，透着干练和精明。
《大腕》
管虎
之后葛优和冯小刚合作的喜剧，都是经典的光头。
比如《非诚勿扰》：
还比如《私人订制》：
演姜文的《一步之遥》里的项飞田，也是光头：
葛优保持光头不需要什么特别的理由，因为这些电影需要借助观众对葛优光头喜剧感的深刻印象，来召唤我们条件反射般的记忆。
最后是第五类，也是很罕见的例子，一头乱发的马邦德，出自《让子弹飞》。
这种发型出现在民国初年有一定的事实合理性，效果就是一看就想笑嘛，因为它和我们熟悉的葛优差太远了。
而且对比周润发（黄四郎）油亮的大背头所暗示的老谋深算，姜文（张麻子）板寸透出的强悍干练，长发葛优（当然胡子也很重要）的狼狈、鸡贼、滑头，哪怕一句话不说，也明白无误告诉观众了。
对于喜剧来说，人物造型是可以适度夸张的，不怕脸谱化，这能让观众第一眼就建立起人物分工的印象。
下面回头说这部最新的《断片儿》。
葛优发型大变，暂时可以有这么一个结论。这必定是一个和光头葛优的贫，长发葛优的鸡贼，油头葛优的奸猾，都不一样的银幕形象，到底是什么现在无法判断。
《断片儿》
另外，作为一部喜剧片，它和葛优过去作品不太一样的地方是，这竟然是一个谐星群戏。
如果我们把葛优视为一个喜剧明星的话——其实他自己经常纠正这点，他不想把自己定位为典型的喜剧演员——他几乎很少和其他喜剧明星搭档，在他主演的喜剧片里，他就是唯一挑大梁的，其他喜剧明星一般也就是客串。
但《断片儿》里面，除了葛优，还有岳云鹏、杜淳、包贝尔、小沈阳、陈赫、大潘等等，都是喜剧明星，一大帮喜剧演员，这怎么玩儿？不知道。
从目前的信息来看，这可能接近于一部公路电影，葛优带着岳云鹏和杜淳在一场大醉之后全国游历冒险，嗯，这样一说，我们会联想到一些类似的喜剧电影。他们在这个过程中，身背一亿巨款，想必会经历很多荒诞可笑的事情。
漫长的旅程会给电影制作带来很大的考验，但这让演员随时处于变动的外部环境中，善于卖萌的岳云鹏的卖萌，以及不断犯二的杜淳，也会在葛优身边拥有发挥空间。
文章最开始我提到，想专门介绍这部电影有两个原因，第一个原因就是上面分析的葛优发型演变史，下面说一下第二个比较私人的原因。
这部影片的导演罗登老师，以及摄影指导罗攀老师，都是我非常尊重的知乎电影领域达人。当然因果关系要搞清楚，他们首先是专业电影人，后来上了知乎传道解惑，并非知乎网友跑去拍电影，如果搞反就闹笑话了。
这两位本身是同胞兄弟，双双毕业于北京电影学院，在知乎都是十万级的「大V」，写下过许多非常专业的高票答案，让人受益匪浅，相信只要是上知乎的影迷，都知道这一点。
两位罗老师还主持着一档播客节目，名为「硬影像」，顾名思义，就是很硬的聊电影的方方面面，可惜更新频率不高，大概是因为都太忙了吧。
此前罗攀掌镜的电影作品像《烈日灼心》《老炮儿》《我不是潘金莲》，估计你肯定看过，都是近两年国内一流的电影。这次兄弟联手合作，又是大咖云集，我由衷祝愿影片成功。
文章转载公众号“虹膜”
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